Harry Potter y el prisionero de Azkaban: la película

Esta semana toca la reseña de la adaptación cinematográfica de El prisionero de Azkaban. Al contrario que las dos películas anteriores, que eran muy similares la una a la otra en estilo y características, esta película introdujo algunos cambios.

El primero de ellos fue que Chris Columbus, que había dirigido las anteriores películas, abandonó el puesto. Aunque le hubiera gustado seguir con la saga hasta el final, no se veía capaz de mantener el ritmo solicitado, y se mantuvo como productor.

Su relevo fue Alfonso Cuarón, un novato en la saga. Al principio rechazó la oferta por desconocimiento de los libros, pero cambió de idea cuando su compañero director Guillermo del Toro le dijo que sería un tonto si no aprovechaba la ocasión; interesado, Cuarón se leyó los tres primeros libros en una semana y aceptó el trabajo con entusiasmo, convertido ya en todo un potterfanático.

Tanto el cambio de director como la triste muerte del actor Michael Gambon, que interpretaba a Albus Dumbledore, entre otros factores, retrasaron la emisión de la película hasta 2004, dos años después de La cámara secreta. Incluso se habló de sustituir a los actores protagonistas porque habían crecido demasiado para hacer de chicos de trece años, aunque por suerte no fue así, pues el público ya se había hecho a ellos.

La llegada de Cuarón supuso un cambio en el estilo de las adaptaciones de la saga; lo que hasta entonces fue una adaptación más o menos paralela a la novela se convirtió en una más pragmática del argumento, sin seguir al pie de la letra los acontecimientos pero mostrando todas las pautas de la trama.

Este cambio no sentó bien a muchos fans de la saga, pero muchos otros alabaron ese nuevo estilo. Cuarón respeta la oscuridad que rodea a esta novela, con varios planos en claroscuro que reflejan los conflictos internos de Harry, pero también crea nuevas escenas de levedad para equilibrar el ambiente.

Personajes:

Aunque esta película introduce varios nuevos personajes, la trama lógicamente descansa sobre Daniel, Rupert y Emma, a quienes se les ve más mayores y confiados en sus roles. Como es lógico, vemos más de Daniel como Harry, y el chaval aporta buenas emociones al personaje, y su dolor interno. También se ve mucho de Emma, que presenta muy bien la tensión que está sufriendo Hermione este curso, con excelentes escenas en las que aparece de improviso. Tristemente, el Ron de Rupert no sale demasiado y es más un personaje cómico, aunque el actor trabaja bien con lo que le dan.

Richard Harris toma el relevo como Dumbledore y, sin dejar a un lado del todo la imagen de anciano sabio que rodea al director, se centra más que su predecesor en la extravagancia del personaje; su Dumbledore resulta muy animado de ver.

En cuanto a los actores nuevos, tenemos al gran David Thewlis, que aporta a Lupin los sentimientos de nostalgia y cariño que siente cuando está con Harry y Sirius. Sus frecuentes charlas con Harry, en las que alecciona y aconseja al hijo de su amigo, están llenas de emociones.

Emma Thompson, que interpreta a la profesora Trelawney, le da a su personaje un entusiasmo y una espectacularidad genial; sobre todo su contraste con Hermione resulta digno de verse. Su escena con la profecía es aún mejor, la actriz hace muy bien el contraste entre la voz grave y la aguda. Sus escenas, aunque intrascendentes, son muy entretenidas.

Timothy Spall como Peter clava la cobardía y lo escurridizo que es el personaje, además de hacer creíble que se haya pasado doce años con forma de rata. No sale mucho, pero su Peter hace el máximo esfuerzo de sus acciones con el fin de salvar su pellejo, fiel al personaje.

Finalmente, Gary Oldman como Sirius encarna muy bien la mezcla de locura, rencor y ganas de matar que tiene el personaje al principio, y poco a poco se va haciendo más simpaticote hasta esa despedida final con Harry en la que Sirius parece encarnar a Dumbledore por un momento. Una pena que sus escenas sean breves, pero tampoco sale mucho más en la novela.

Cosas que me han gustado:

• Aunque toda la parte de Marge escala un poco rápido (lo que pasa durante una semana aquí sucede en una noche), no por ello la escena resulta peor. Me recordó un poco a la película Matilda. Es una escena estupenda y muy divertida. Aunque Dudley no tiene ninguna frase sus reacciones (o falta de ellas) resultan altamente cómicas.

• Toda la escena del autobús noctámbulo es puro oro. Hasta Rowling dijo que ojalá se le hubiera ocurrido a ella lo de la cabeza parlante. "¡Sopa de guisantes! ¡Cómetela rápido o te comerá ella antes!"

• Me gustó que Arthur se molestara en explicárselo todo a Harry (o casi todo). Es preferible a que se entere por casualidad, sobre todo porque pretendía contárselo también en el libro, así que no le causa un perjuicio al personaje y hace que traten a Harry como a un adulto.

• Los dementores dan un miedo que te cagas: el frío, la oscuridad, la mano pustulante, la figura encapuchada que parece aspirarte tu propia esencia... lo clavaron, y no se nota demasiado que están hechos por ordenador.

• Hermione surgiendo de la nada y asustando a Ron nunca se hace viejo. También podría ocultar mejor el giratiempo, cuando se quita la chaqueta en Cuidado de Criaturas Mágicas se ve de sobra.

• Buckbeak está muy bien fabricado, es una combinación de un animatrónico y montaje por ordenador. Aunque la escena de Harry montándolo sobre el lago sobra bastante, sus reacciones durante la escena son divertidísimas.

• El mapa del merodeador está muy bien hecho. Y Honeydukes es delicioso con sólo verlo. Como siempre, el nivel de detalle es asombroso. Hablando de Hogsmeade, hubiera preferido que no fuera sólo Harry quien escuchara la historia de Sirius, pero su reacción está muy conseguida. "¡Era su amigo!"

• Finalmente, todo el montaje del viaje en el tiempo está muy trabajado. Dejan muy claro que la línea temporal ya estaba cambiada desde el principio, mientras que en el libro se intuye menos.

Cosas que no me han gustado:

• ¡Harry no puede usar la magia durante las vacaciones! ¿En qué estaban pensando al hacer que practicara conjuros en casa de los Dursley? Lo peor es que luego hablan de que no se puede hacer magia fuera de la escuela, así que no es que se les haya olvidado.

• No me gusta que quiten la parte en la que Harry vive solo en el Callejón Diagon. Podían haber hecho algún montaje en vez de toda la escena del Monstruoso Libro de los Monstruos en su habitación, que no tiene demasiado interés.

• Hubiera preferido que volvieran a presentar a Snape antes de la aparición del boggart-Snape, que no fuera obvio cuál es el boggart de Harry, y el payaso en la caja da demasiado miedo para ser algo gracioso, además de que es obvio que el boggart de Lupin es una luna, debería ser una simple esfera para mantener el misterio. Es una pena, porque el montaje de la escena es muy bueno, pero lo podrían haber mejorado mucho teniendo en cuenta estas cosas.

• No me gusta nada cómo hicieron la escena del quidditch: escobas en llamas, nada de Cedric, una snitch que electrocuta, las nubes formando un Grim, persecución aérea de dementores... Muy absurdo todo, la verdad.

• La escena en la que Harry sigue a Pettigrew de noche (sin su capa invisible, por alguna razón), condensa bien los eventos de Snape y Lupin, pero se hace un poco extraña. Sale un poco de la nada.

• Peter, al volver a transformarse en rata, pierde la ropa... que ya tenía puesta cuando se convierte en humano. Muy lógico todo.

• Podrían haber explicado que James y sus amigos inventaron el mapa del merodeador, porque todos parecen saber lo que es sin explicación. Ya sé que la escena en la Casa de los Gritos es muy densa en el libro, pero al menos eso tendrían que haberlo dicho.

Y para acabar, algunas curiosidades interesantes:

• El escenario de la Casa de los Gritos se construyó especialmente para que temblara, añadiendo un matiz de inseguridad a todo lo que pasa.

• El director del coro está interpretado por Warwick Davis, que hizo del profesor Flitwick en las películas anteriores (también hace de Griphook). Al final se decidió hacer de ambos el mismo personaje, y Flitwick queda con este aspecto en las películas siguientes.

• Un divertido juego: fijaos en los cuadros que hay por la escalera en la escena del ataque a la Dama Gorda, y quizás veáis un par de veces a la jirafa que pasa por detrás de ella cuando explica su historia. ¡En una ocasión pasa por varios cuadros a la vez!

• Esto pasa durante los créditos de cierre (atentos a la esquina de abajo a la izquierda):

Giratiempos

El texto de este mes de Pottermore no está en realidad en Pottermore, al menos, no en el actual. En el traspaso a la nueva página se quedaron fuera algunos de los textos de Rowling, pero por suerte hay fans que los copiaron o fotografiaron antes, dándome material para hacer esta traducción. ¡Que la disfrutéis! Ah, y este texto es muy recomendable antes de leer El legado maldito, que lo tiene en cuenta para su trama. Tenedlo en cuenta.

"A pesar de las muchas fantasías muggles sobre el tema, el viaje en el tiempo sólo es posible en un sentido limitado incluso en el mundo mágico. Aunque el tema está envuelto en un gran secreto (las investigaciones siguen en marcha en el Departamento de Misterios) parece que la magia sólo puede llevarte atrás en el tiempo hasta cierto punto.

Según el profesor Saul Croaker, que ha pasado toda su carrera en el Departamento de Misterios estudiando la magia temporal:

"Según el punto en el que está actualmente nuestra investigación, el periodo más largo que se puede revisitar sin la posibilidad de causar un daño serio al viajero o al mismo tiempo es de cinco horas. Hemos sido capaces de encerrar encantamientos de reversión horaria, que son inestables y se benefician de la contención, en pequeños relojes de arena encantados que se pueden llevar alrededor del cuello de una bruja o mago y girarse de acuerdo con el número de horas que el usuario desee revisitar.

Todos los intentos de viajar más atrás que unas pocas horas han resultado en un daño catastrófico para el mago o la bruja involucrado. Durante muchos años no se sabía por qué los que viajaban a grandes distancias temporales nunca sobrevivían al viaje. Todos los experimentos se abandonaron en 1899, cuando Eloise Mintumble quedó atrapada durante cinco días en el año 1402. Ahora entendemos que su cuerpo había envejecido cinco siglos durante su regreso al presente, e irreparablemente dañada, murió en el Hospital San Mungo de Enfermedades y Heridas Mágicas poco después de que logramos recuperarla. Lo que es más, sus cinco días en el pasado distante causaron una gran alteración en las vidas de todos aquellos con los que interactuó, cambiando el curso de sus vidas de forma tan dramática que no menos de veinticinco de sus descendientes se desvanecieron en el presente, al dejar de haber nacido.

Finalmente, hubo señales alarmantes en los días siguientes a la recuperación de Madame Mintumble de que el mismo tiempo había sufrido alteraciones debido a una ruptura tan seria de sus leyes. El martes siguiente a su reaparición duró dos días y medio, mientras que el jueves se pasó en cuatro horas. El Ministerio de Magia tuvo muchos problemas para cubrir esto y desde entonces se han dispuesto las más astringentes leyes y penas contra aquellos que estudian los viajes en el tiempo."

Incluso el uso de la muy limitada cantidad de giratiempos a disposición del Ministerio está cubierta por centenares de leyes. Aunque no es tan potencialmente peligroso como saltarse cinco siglos, el uso repetido de una única hora aún puede tener consecuencias dramáticas, y el Ministerio de Magia busca las garantías más estrictas antes de permitir el uso de estos raros y poderosos objetos. A la mayoría de la comunidad mágica le sorprendería saber que los giratiempos se usan generalmente para resolver los problemas más triviales de manejo temporal y nunca para propósitos mayores o importantes, porque, como Saul Croaker nos dice, "así como la mente humana no puede comprender el tiempo en su totalidad, tampoco puede hacerlo con el daño que se producirá si tratamos de jugar con sus leyes".

Todo el stock de giratiempos fue destruido durante una pelea en el Departamento de Misterios unos tres años después de que a Hermione Granger se le concedió permiso para usar uno en Hogwarts."

Pensamientos de J.K. Rowling

"Entré muy a la ligera en el tema de los viajes en el tiempo en Harry Potter y el prisionero de Azkaban. Aunque no me arrepiento (El prisionero de Azkaban es uno de mis libros favoritos de la serie), abrió un vasto número de problemas para mí, porque después de todo, si los magos podían volver atrás y deshacer los problemas, ¿dónde quedaban mis futuros argumentos?

Resolví el problema a mi gusto en varias fases. Para empezar, hice que Dumbledore y Hermione enfatizaran lo peligroso que sería dejarte ver en el pasado, y recordar al lector que podría haber consecuencias imprevistas y peligrosas además de soluciones en los viajes temporales. Después, hice que Hermione devolviera el único giratiempo que ha entrado en Hogwarts. Finalmente, destruí todos los giratiempos restantes durante la Batalla del Departamento de Misterios, eliminando la posibilidad de revisitar incluso breves periodos de tiempo en el futuro.

Este es sólo un ejemplo de las formas en que, al escribir novelas fantásticas, uno debe tener cuidado con lo que inventa. Por cada beneficio, siempre hay una contra."

Capítulo 22: Más lechuzas mensajeras

En el último capítulo de El prisionero de Azkaban, es hora de cerrar la trama, con todos los personajes un poco más sabios al final de este curso.

Aunque en este capítulo no hay tanto contenido como en los anteriores, en parte se agradece, pues buena parte de ellos habían consistido en explicar tramas, con los consiguientes muros de texto. También sucede aquí en algunos puntos, pero buena parte de la acción la llevan los personajes con sus actos. algo que resulta más dinámico.

Continuamos donde lo dejamos, con Harry y Hermione despidiéndose de Sirius y con las prisas de volver a la enfermería justo después de que sus otros yo se marchen al pasado. Se trata de dar una sensación de urgencia, pero el lector sabe que lo conseguirán, pues más dificultades a estas alturas sería demasiado. Ocupan su lugar en las camas y esperan.

La reacción no se hace esperar; Fudge está enfurecido por la huida de Sirius, pero al lado de Snape parece más un malestar resignado. Snape está simplemente colérico; al igual que pasó en la cabaña, sus acciones se pueden entender sabiendo lo que le pasó con Lily y demás, pero lo que no puedo perdonar de ninguna manera es que se vengue revelando públicamente que Lupin es un hombre lobo para que le echen (y sabiendo que necesitaba el trabajo). Muy maduro, sí. Si en su momento respetaba su profesionalidad al darle a Lupin la poción que necesitaba sin adulterarla, ahora digo todo lo contrario.

Harry le ruega a Lupin que no se vaya (y sus compañeros opinan lo mismo), pero aunque aprecia el gesto, el profesor se siente responsable después de lo sucedido la noche anterior. Es normal que no vea el año por perdido y hasta esté satisfecho, pues recuperó a un amigo y pudo conocer al hijo de otro. La vida no es fácil para Lupin, pero su presencia ha influido mucho en los personajes de este libro y este es un aceptable final para él, al menos por el momento.

Tras la marcha de Lupin, Harry y Dumbledore tienen la clásica charla de final de curso, que no es tan densa como en los libros anteriores (se agradece). Esencialmente trata sobre nuestros seres queridos y cómo influyen en nosotros, tema en el que Harry ha podido pensar largo y tendido ese curso. Lo que no sabe es que Dumbledore también ha sufrido en ese sentido; su declaración de que nuestros seres queridos nunca nos abandonan cobra un nuevo matiz con esa información y profundiza aún más en la relación entre los dos personajes.

Y así se termina un nuevo curso. Harry, Ron y Hermione han podido crecer como personas y no son los mismos que empezaron el libro: Ron ha aprendido a tener en cuenta las opiniones de los demás y a no juzgar sin detenimiento, Hermione a no abarcar más de la cuenta y dejarse ayudar, y Harry ha podido madurar en su concepción del bien y el mal. Por supuesto aún tienen que crecer, pero este año han dado un gran paso.

La carta de Sirius pone punto final al capítulo y al libro; le da a Harry la esperanza final que necesitaba para afrontar un nuevo verano con los Dursley, perspectiva que le dolía más de lo habitual por el deseo de haberse quedado con Sirius. Así, aunque no pueda estar con él físicamente, su padrino le seguirá ayudando, y estará siempre con él. Y eso es al fin y al cabo en lo que consiste la esperanza, en tener algo a lo que poder aferrarte en tus peores momentos.

Y con esto termina El prisionero de Azkaban; la semana que viene haré el riguroso análisis de la versión cinematográfica, y dado que empezamos mayo, esta semana traduciré un texto de Pottermore, en concreto el referido a los giratiempos, como comenté. ¡Que lo disfrutéis!

Observaciones y curiosidades:

• Como muchos habréis notado, el nombre de este capítulo es una referencia al primero del libro, en una especie de semejanza inicio-cierre.

• Es divertido pensar en la perspectiva de Dumbledore, pues justo tras despedirse de Harry y Hermione los vuelve a ver con la línea temporal cambiada. Con todo, la versión de la película es más divertida. 

• En la traducción, Fudge no supone que Sirius haya desaparecido, sino que se haya desaparecido, es decir, que haya usado la aparición para huir del castillo, algo imposible, como dice Snape. Es una distinción sutil pero necesaria. 

• En el original, la señora Pomfrey no dice que ha estado con los chicos desde que Dumbledore se fue (cosa que no es cierta), sino que les habría oído si hubieran intentado salir porque estaba en la sala de al lado.

• ¿Cómo sabía Fudge que los dementores intentaron darle el beso a Harry? Harry no se lo dijo a él ni a Dumbledore, y Snape aún no estaba consciente entonces, porque no vio el momento del patronus. ¿Quizá se lo confesaron los propios dementores? Alguna forma tendrán de comunicarse.

• El comentario de Dumbledore de que la profecía de Trelawney es la segunda verdadera que ha hecho es muy importante; la primera que hizo es trascendental para la historia de la saga. 

• La mano de plata que le otorgará Voldemort a Colagusano incluirá una contramedida para evitar problemas en caso de que la deuda que ha contraído con Harry le impida hacer lo que tenga que hacer, y será lo que le lleve a la muerte. 

• En un error de continuidad, se dice que Fred y George sacaron varios TIMO, cuando las notas de esos exámenes no se dan hasta julio.  

Capítulo 21: El secreto de Hermione

En el capítulo 21 de El prisionero de Azkaban, Dumbledore no puede ayudar a Harry y a Hermione a salvar a Sirius, pero les propone un método poco convencional para que lo hagan ellos mismos.

Hay mucho de lo que hablar en este capítulo, así que voy a ir por partes. Lo primero es Snape. Después de su gran actuación frente a los dementores, consistente casi exclusivamente en llevarse a la enfermería a gente inconsciente, el profesor no duda en echarse flores delante del ministro de Magia, y en aprovechar para fastidiar a Harry y hasta sugerir su expulsión, todo por su propio bien, claro está. Su actitud plantea bastantes dudas sobre sus supuestas intenciones heroicas, si me permitís que lo diga.

Cuando Harry y Hermione despiertan (Ron sigue fuera de juego) tratan por todos los medios de defender a Sirius, pero por más agujeros que tenga la historia de Snape resulta más creíble que la que defienden los demás. Incluso aunque Dumbledore les cree, les hace ver que no tienen opciones de demostrar la verdad.

Su afirmación de que Sirius no ha actuado como un inocente es especialmente acertada; si no se hubiera puesto en plan asesino vengativo ahora no tendría tantas dificultades para probar su inocencia. Es para Harry una dura entrada al mundo de los adultos, en el que tus actos tienen consecuencias para ti y tu gente. Sirius siempre ha sido muy impulsivo, y no va a ser la última vez que le pase factura.

Es interesante el momento en el que Harry se da cuenta de que Dumbledore no puede hacer nada; en el primer libro no contó con él pero le cubrió las espaldas, y en el segundo le ayudó incluso cuando no estaba. Es normal que cuente ahora con él, cuando ya no le quedan más opciones, pero no siempre va a ser así. Es duro, pero necesita aprender esta lección.

Por otro lado, Dumbledore aún tiene un último as bajo la manga, o mejor dicho, es Hermione quien lo tiene pero necesitaba el permiso del director para usarlo en esta circunstancia. Hablo del giratiempo, por supuesto, uno de los artefactos más interesantes del universo Potter y que ha dado lugar a multitud de teorías e historias alternativas de viajes en el tiempo (que a su vez llegaron a basar la trama de El legado maldito).

Es muy difícil formar tramas con viajes en el tiempo sin caer en agujeros argumentales; por suerte Rowling es lo bastante inteligente para crear reglas rígidas que marquen los límites de lo que se puede o no hacer: no se puede cambiar el pasado más de lo necesario, y bajo ningún concepto deben hacer contacto con sus otros yo; de esta forma, se evitan interferencias en los eventos de los capítulos pasados.

La tensión la aporta el contraste entre Hermione, que es experta en el uso del giratiempo, conoce las reglas y sabe que no deben cambiar nada de lo que ya ha pasado, y Harry, que es nuevo en esto, más impetuoso y quiere cambiar el pasado para mejorar el presente, y a la mierda las consecuencias. Por suerte, Hermione es capaz de contener a Harry, aunque le cuesta. La escena en el lago es algo distinto.

En perspectiva, está claro que Harry se vio a sí mismo usar el patronus para salvarle (¿salvarse?), pero en su momento, por instinto, vio más lógico que fuera su padre que había vuelto de entre los muertos antes que él mismo del futuro, por absurdo que suene. Incluso después de viajar por el tiempo, el deseo de que fuera su padre quien le salvó superó a la lógica hasta el último momento, y eso no es casualidad.

La forma de ciervo que tomó el patronus de Harry en mi opinión ha de tomarse como su padre dándole fuerzas desde el más allá, en cierto modo dando cierre a una amistad tempestuosa y salvando a su hijo mediante su mejor amigo, y viceversa. Mientras que el patronus de Harry muestra lo que ha crecido en este libro, también muestra que siempre tendrá a sus padres en su interior; es algo precioso, y muy revelador en lo referente a otro patronus en particular. Ya se verá más adelante.

En todo caso, Harry y Hermione consiguen llevar la misión a buen término: rescatan a Sirius y a Buckbeak y ambos huyen juntos. La despedida final entre Sirius y Harry, aunque breve, está llena de esperanza, pues tanto ellos como nosotros sabemos que no es el final. Aunque el tiempo siempre es limitado, no hace falta viajar por él para aprovecharlo, sólo vivirlo al máximo. Tanto James como Sirius vivieron con esa máxima, y ahora Harry sigue sus pasos.

Observaciones y curiosidades:

• En el original, Snape llama al hechizo que supuestamente usó Sirius con Harry y los otros por su nombre, confundus. No creo necesario decir de dónde viene tal nombre. 

• Se ha hablado mucho de las posibilidades que ofrecen los giratiempos para cambiar lo sucedido en el pasado, pero estos aparatos poseen varias limitaciones, por ejemplo que sólo permiten viajar al pasado cercano. El próximo texto que traduciré de Pottermore será sobre los giratiempos, que se introduce más en este tema. 

• Teniendo en cuenta que Lupin estaba observando a Harry, Ron y Hermione con el mapa del merodeador, debería haber visto también al Harry y a la Hermione del futuro. Hay muchas teorías al respecto, pero yo opino simplemente que estaba centrado en los chicos del presente y no prestó atención a los demás nombres. 

• Aunque opino que en gran parte el patronus corpóreo de Harry se debe a su padre, también hay que pensar que en esta ocasión usó el conjuro lejos de los dementores, con lo cual su efecto es superior; en el anterior capítulo estaba en la peor situación posible para usarlo y por eso no fue tan efectivo.

Capítulo 20: El beso del dementor

En el capítulo 20 de El prisionero de Azkaban, la situación vuelve a caer en la desesperanza cuando todos creían que las cosas empezaban a ir bien. Va siendo una constante en este libro.

Teniendo en cuenta que El prisionero de Akaban tiene como temática la oscuridad y los medios para vencerla, es fácil darse cuenta de que a lo largo de los capítulos se han ido sucediendo contrastes entre digamos la luz y la oscuridad; en un momento dado todo iba bien, para que inmediatamente surgiera un nuevo contratiempo, que una vez superado daba lugar a un nuevo momento de paz que se verá interrumpido por más desgracias. Es una constante vital que también se puede apreciar en el mundo real, y este capítulo la refleja estupendamente.

Al principio todo está bien: Peter se ha visto forzado a reconocer su culpa y ha sido capturado, Snape está inconsciente y no puede dar la lata, y Sirius saborea la posibilidad de ser libre para poder estar con Harry (no olvidemos que su plan inicial era matar al traidor y mantenerse a la fuga; claramente lo ocurrido en la cabaña le ha hecho cambiar de actitud, quizás comprobar cuánto se parece Harry a su padre y la altura moral que ha demostrado al salvarle la vida a Colagusano).

Desde luego, la propuesta de Sirius a Harry de vivir con él sale un poco de la nada, y es evidente que no esperaba que su ahijado la aceptase (está claro que no conoce a los Dursley; si Harry se fue con Hagrid cuando apenas le conocía no es de extrañar que no dude en hacer lo mismo aquí). Todos sabemos que Harry está con los sus tíos porque la presencia de Petunia le protege de Voldemort, así que este acuerdo no iba a llegar a ninguna parte pasara lo que pasara. Pero eso no es lo importante, sino lo que le pasa por la cabeza a Harry mientras saborea la posibilidad.

Después del carrusel de emociones que ha vivido en la cabaña Harry está en un momento de cierta euforia, pues ha superado su sed de venganza, ha visto merecida su fe en el profesor Lupin y ha ganado una figura paternal, que espera que le saque de su terrible vida con los Dursley. Incluso con las desgracias que se van sucediendo, no pierde las esperanzas que con tanto sufrimiento se ha ganado.

Y desde luego parece que el universo conspira contra su esperanza; Lupin se transforma en hombre lobo sin poder hacer nada para evitarlo, Peter huye transformado en rata aprovechando que Sirius está ocupado con Lupin, Ron queda fuera de juego, y mientras Sirius busca a Peter es atacado por probablemente todos los dementores apostados en Hogwarts, y Harry se queda solo ante ellos cuando Hermione se desmaya.

Es de admirar la determinación de Harry; como ya he dicho, le ha costado mucho conseguir lo que tiene en aquel momento, y aunque los dementores le dan mucho miedo, le da aún más miedo perder a su nueva figura paterna nada más conseguirla. Con todo, al final por sí solo su patronus no da más de sí, y termina por caer cuando uno de los dementores decide besarle, en una imagen que es mejor no recordar.

Al final, Harry se salva por una misteriosa intervención externa. Puede parecer que esto le quita un poco de dignidad a su esfuerzo, pero recordemos por ejemplo lo sucedido con Quirrell, cuando tuvo que ser salvado por Dumbledore porque hizo todo lo posible pero ya no daba para más; puede parecer una situación similar, pero pronto veremos que no es precisamente el caso. ¡Nos vemos!

Observaciones y curiosidades:

• La observación al principio de que Pettigrew, Lupin y Ron van por el túnel como si participaran en una carrera puede resultar extraña; en realidad, en el original se dice que es como si participaran en una carrera a tres piernas, en las que los participantes se atan una pierna a la contigua de su compañero e intentan correr de esa guisa.

• En la traducción ya se refieren a Sirius por su nombre, pero en el original le siguen llamando Black. 

• Algunos fans más obsesos que yo escribieron a Rowling quejándose de que en la noche en que se produjeron los eventos de este capítulo no hubo luna llena en el mundo real. Dejando a un lado que en este universo el tiempo sea distinto al real, me parece que es una licencia argumental lo bastante evidente como para andar buscando estos recovecos.

Capítulo 19: El vasallo de lord Voldemort

En el capítulo 19 de El prisionero de Azkaban, tras librarse de Snape, Sirius y Lupin fuerzan a Peter a revelar su identidad, causando que Harry deba tomar ciertas decisiones.

En este capítulo, más que nunca, es cuando puedo llegar a sentir pena por Snape. Por fin ha acorralado a la persona que traicionó a Lily según él cree, que además es uno de los miembros del grupo que abusaban de el en el colegio, y otro de este grupo al parecer le estaba ayudando mientras fingía ser amistoso. Quizás siente que así se redime por haber puesto a Lily en el punto de mira de Voldemort en primer lugar.

En cierto modo es muy similar a Harry en el momento en que "descubrió" que sus padres fueron traicionados por su amigo Sirius; sin embargo, para todos los demás es un hombre rencoroso que busca una venganza vacía por los abusos que se cometieron contra él hace años. Resulta fascinante comprobar las perspectivas.

Cuando Snape queda fuera de juego por necesidad, Harry y Hermione quieren aportar un poco de lógica a todo el asunto, pues Sirius y Lupin siguen en su propio rollo y la narración del capítulo anterior no ha aclarado demasiado de lo que está pasando en el momento presente.

Harry quiere saberlo todo por motivos personales, y Hermione para satisfacer su curiosidad y que todo tenga lógica, pero Ron lo único que quiere es defender a Scabbers, y por eso queda tan dolido cuando resulta que de verdad era un animago todo el tiempo. No se habla mucho de su reacción, pero por lo poco que vemos está claro que se siente traicionado y asqueado. No es para menos.

En cuanto a Peter, pronto se revela como lo que es, un despreciable cobarde que se aferrará a cualquier cosa para salvar su pellejo. Aunque en un principio intenta vender la historia de que se ocultó por miedo a Black y a los mortífagos, Sirius es capaz de derribar todos sus argumentos sin dificultad; al fin y al cabo, ha estado doce años preguntándose por los motivos de Peter y ahora le tiene bien calado.

Por suerte para Colagusano Harry ha oído suficiente y ahora es capaz de tomar decisiones de forma madura y sin dejarse llevar por sus impulsos; oyendo a Sirius hablar de lo que pasó realmente puede sentir que dice la verdad, y aunque todo lo que él creía cierto resultó tener otra cara, si está seguro de algo es de que su padre no hubiera aprobado que sus amigos se convirtiesen en asesinos, mucho menos por causa suya. Por eso hace lo que hace, y es un momento clave que formará su carácter en el futuro.

Y así, una vez explicado todo, se forma un variopinto grupo con la misión de entregar a Peter al Ministerio y exculpar a Sirius. Tristemente, las cosas no van a ser tan fáciles.

Observaciones y curiosidades:

• Snape menciona que Lupin no se ha tomado la poción matalobos esa noche; esa es la causa de que se transforme en el siguiente capítulo. 

• En el original, Sirius dice que fue al escondrijo de Peter la noche de la muerte de Lily y James para ver si estaba bien, no para asegurarse de que fuera de fiar como dice en la traducción. En el original Sirius no se huele nada raro hasta encontrarse vacío el escondrijo de Peter y sin signos de lucha.

• Es de notar que Peter pasa de llamar a Voldemort por sus habituales pseudónimos entre los magos a llamarle "señor tenebroso", el apelativo que usan los mortífagos, en el momento en que deja de intentar demostrar su inocencia.

• El conjuro férula que usa Lupin obtiene su nombre de un tratamiento del mundo real del mismo nombre, un dispositivo o estructura que se aplica para sostener una parte del cuerpo con fines terapéuticos. Proviene de la palabra latina ferula, un instrumento de madera que se usaba en las escuelas para castigar a los niños traviesos, y que se aplicó más tarde a todo tipo de aparatos de madera, llegando eventualmente a usarse como elemento médico. 

• El conjuro mobilicorpus que usan Lupin y Sirius para mover a Snape proviene de las palabras latinas mobilis, que significa "mover" y corpus, que significa "cuerpo".

Capítulo 18: Lunático, Colagusano, Canuto y Cornamenta

En el capítulo 18 de El prisionero de Azkaban, Lupin comienza a contar su historia vital, atando cabos para explicar todo lo que está sucediendo a los confusos Harry, Ron y Hermione.

Este es un capítulo cortito, que sirve para introducir la historia de los Merodeadores y presentar el trasfondo de casi todo lo que ha sucedido en el libro. En cierto modo, es lógico que sea Lupin quien lo cuente todo: aunque Sirius se puede considerar el protagonista de esta historia todos juegan un papel, y el de Lupin es ser a la vez origen y testigo de todo lo que ha sucedido, pues fue por causa suya que sus amigos se hicieran animagos, dando lugar a todo lo demás, algo por lo que el profesor se ha sentido siempre culpable.

Dejando aparte todas las revelaciones que revela su testimonio (Lupin, Sirius, Peter y James crearon el mapa del merodeador, todos menos Lupin son animagos no registrados, etc.), lo que se denota en él es esa gran culpa que rodea al profesor; fue por acompañarle en sus transformaciones por lo que sus amigos infringieron la ley, y estuvo saltándose las precauciones que Dumbledore había tomado para que él pudiera estudiar en Hogwarts, como ha hecho Harry este curso (de ahí su seriedad al regañarle, se veía a sí mismo y a sus amigos en él y no le gustó).

Podría decirse que, al contarle todo a Harry, Lupin busca redimirse por lo que él considera una traición hacia aquellos que le ofrecieron su apoyo y amistad; ya desconfiaba de Sirius incluso antes de que pareciese que los había traicionado, y no reveló a Dumbledore que Sirius es un animago porque confiase en él, sino porque temía la reacción del director al enterarse de sus pasadas trastadas. Creo que quiere revelarlo todo desde el principio para tratar de hacer las cosas bien esta vez.

Por su parte, a Sirius no podría importarle menos la historia de Lupin en ese momento; lo único que quiere hacer es matar a Peter de una vez todas para vengarse de la muerte de Lily y James y de su encarcelamiento injusto, y terminar lo que empezó trece años antes. Resulta bastante divertido ver cómo interrumpe todo el rato la historia porque quiere acabar de una vez y lo demás le da bastante igual.

Lupin sólo consigue el interés de Sirius cuando Snape entra en la conversación; de esta forma, se amplía un poco el tema de la broma letal contra el profesor, que resultó ser cosa enteramente de Sirius, aunque Snape se enteró entonces del secreto de Lupin y pensó que los demás estaban en el ajo.

Y es ahí, cuando Snape entra en la conversación, que el susodicho hace acto de presencia, revelando que llevaba un rato allí escuchando oculto bajo la capa invisible de Harry. Veremos qué pasa ahora.

Observaciones y curiosidades:

• Evidentemente, cuando la puerta se abrió sola fue por Snape, que había entrado cubierto por la capa invisible. Me parece curioso que se tomara tanto tiempo para revelarse. ¿Querría recabar información o esperaba el momento más oportuno para hacer su entrada dramática?

• El hombre lobo que mordió a Lupin no fue otro que Fenrir Greyback, que se convertirá en un aliado de Voldemort en la segunda guerra. 

• Lo que dice Lupin en el original es que trató de convencerse a sí mismo de que Sirius usaba las artes oscuras para entrar en Hogwarts para así no tener que confesar a Dumbledore que había traicionado su confianza; en la traducción queda todo un poco confuso.